|
Когда прошлой осенью стартап объявил о планах воссоздать утраченные кадры из классического фильма Орсона Уэллса “Великолепные Амберсоны” с использованием генеративного искусственного интеллекта, Я отнесся к этому скептически. Более того, я был сбит с толку, зачем кому-то тратить время и деньги на то, что, казалось бы, гарантированно вызовет возмущение у киноманов, но при этом имеет ничтожную коммерческую ценность.
На этой неделе Майкл Шульман из The New Yorker опубликовал подробный обзор, в котором содержится более подробная информация о проекте. По крайней мере, это помогает объяснить, почему стартап Fable и его основатель Эдвард Саатчи занимаются именно этим: похоже, это происходит из искренней любви к Уэллсу и его работе.
Саатчи (чей отец был основателем рекламной фирмы Saatchi & Saatchi) вспоминает, как в детстве он смотрел фильмы в частном кинозале со своими родителями, помешанными на кино. Он сказал, что впервые увидел “Амберсонов”, когда ему было двенадцать.
В профиле также объясняется, почему “Амберсоны”, хотя и гораздо менее известны, чем первый фильм Уэллса “Гражданин Кейн”, остаются такими притягательными — сам Уэллс утверждал, что это была “гораздо лучшая картина”, чем “Кейн”, но после провального предварительного просмотра студия вырезала из фильма 43 минуты, добавил он. неожиданный и неубедительный хэппи-энд, и в конце концов уничтожил вырезанные кадры, чтобы освободить место в своих хранилищах.
“Для меня это святой грааль утраченного кинематографа”, - сказал Саатчи. “Интуитивно мне казалось, что есть какой-то способ исправить то, что произошло”.
Саатчи - единственный из последних последователей Уэллса, мечтающий воссоздать утраченные кадры. На самом деле, Fable работает с режиссером Брайаном Роузом, который уже потратил годы, пытаясь добиться того же с помощью анимационных сцен, основанных на сценарии фильма, фотографиях и заметках Уэллса. (Роуз сказал, что после того, как он показал результаты друзьям и родственникам, “многие из них ломали головы”.)
Таким образом, в то время как Fable использует более продвинутые технологии — снимает сцены вживую, а затем, в конечном счете, накладывает на них цифровые копии оригинальных актеров и их голосов, — этот проект лучше всего рассматривать как более финансируемую и утонченную версию работы Роуз. Это попытка фаната увидеть видение Уэллса.
Примечательно, что в статье The New Yorker есть несколько видеороликов с анимацией Роуза, а также изображения актеров с искусственным интеллектом в Fable, но нет ни одного материала, показывающего результаты работы гибрида Fable live action и искусственного интеллекта.
По собственному признанию компании, перед ней стоят серьезные задачи, будь то исправление очевидных ошибок, таких как двуглавая версия актера Джозефа Коттена, или более субъективная задача воссоздания насыщенного освещения и теней, найденных в кадрах Уэллса. (Саатчи даже описал проблему “счастья”, когда искусственный интеллект стремится заставить персонажей-женщин выглядеть неуместно счастливыми.)
Что касается того, будут ли эти кадры когда-нибудь обнародованы, Саатчи признал, что было “совершенной ошибкой” не поговорить с представителями Уэллса до его объявления. С тех пор он, как сообщается, работает над тем, чтобы привлечь на свою сторону как The estate, так и Warner Bros., которой принадлежат права на фильм. Дочь Уэллса Беатрис сказала Шульману, что, хотя она по-прежнему “настроена скептически”, теперь она верит, что “они приступают к этому проекту с огромным уважением к моему отцу и этому прекрасному фильму”.
Актер и биограф Саймон Кэллоу, который в настоящее время пишет четвертую книгу своей многотомной биографии Уэллса, также согласился консультировать проект, назвав его “отличной идеей”. (Кэллоу - друг семьи Саатчи).
Но не всех это убедило. Мелисса Галт сказала, что ее мать, актриса Энн Бакстер, “ни за что бы с этим не согласилась”.
“Это неправда”, - сказала Галт. “Это выдуманная кем-то другим правда. Но это не оригинал, а она была сторонницей пуризма.
И хотя я стал больше симпатизировать целям Саатчи, мне также вспомнилось недавнее эссе, в котором писатель Аарон Бади сравнил искусственный интеллект с вампирами в “Грешниках”, утверждая, что, когда дело доходит до искусства, оба вампира и ИИ всегда будет терпеть неудачу, потому что знание о смертности и ограничениях - это “то, что делает искусство возможным”.
“Без смерти, без потерь и без пространства между моим телом и вашим, отделяющего мои воспоминания от ваших, мы не можем творить искусство, желать или чувствовать”, - писал Бади.
В этом свете настойчивость Саатчи о том, что “просто интуитивно казалось, что есть какой-то способ исправить то, что произошло”, кажется если не откровенно вампирской, то, по крайней мере, немного детской в своем нежелании признать, что некоторые потери необратимы. Возможно, это не так уж сильно отличается от заявления основателя стартапа о том, что они могут сделать горе устаревшим, или заявления руководителя студии, настаивающего на том, что “Великолепным Амберсонам” нужен счастливый конец.
